Ce travail de gravure m’a beaucoup plu et je suis assez content des images finales. Cela provient surement beaucoup du fait qu’avec cette technique, on ne perçoit le rendu qu’a la toute fin du travail. On passe les plaques de lino dans la presse, on croise les doigts, et hop ! On découvre le résultat d’un long travail préparatoire. De plus, cette technique offre une belle qualité d’impression avec de très beaux aplats. Elle permet également d’utiliser des couleurs très vives.
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Le Bermuda est un ouvrage publié annuellement par la librairie Expérience de Lyon regroupant de courtes bandes dessinées (http://www.librairie-experience.com/Bermuda.html).
Le recueil contiendra 320 pages et le lancement de sa cinquième édition est prévu pour le week-end du 15 et 16 juin.
Il m’était désormais demandé de faire une couverture à mon histoire, une page de présentation comme s’il s’agissait d’un album. J’ai choisi d’y représenter mon moine tibétain dans son appartement HLM afin de caractériser plus amplement le personnage, de donner un aperçu de ses habitudes et de la manière dont il s’est adapté à son habitat urbain.
Reproduction d’un autoportrait d’Edward Hopper (Self-Portrait 1925 – 1930).
Travail en cours sur une série d’images ayant un lien avec l’œuvre de Gustave DORE.
L’idée étant de les présenter lors du colloque international qui lui est dédié (école Emile Cohl à Lyon, 22 et 23 mars).
J’ai donc choisi un thème qu’il avait illustré ainsi qu’une technique similaire à la sienne : « la genèse » en linogravure.
Souhaitant donner à ce récit un ton humoristique, j’ai pour idée d’en présenter une version réinterprétée et décalée.
Deux illustrations inspirées de nouvelles fantastiques.
La première représente la scène finale, le climax, de « Minuit-vingt » (Jean RAY)
La seconde illustre le héros d’ « Enoch » (Robert BOCH).
Pour la deuxième, je n’ai pas voulu représenter une scène particulière mais plus une idée forte du récit. Elle pourrait correspondre à la couverture du livre. On y voit l’action que le protagoniste est fréquemment amené à accomplir sous l’emprise du monstre.
Dans les deux cas, l’une des principales difficultés rencontrées fut de peindre l’élément fantastique: ne pas trahir ce qu’a voulu exprimer l’auteur tout en restant crédible et cohérent.
Je regrette de n’avoir pas assez joué sur les variations colorées en cherchant à traduire une lumière forte et affirmée. Cela m’aurait permis de faire plus ressortir certains éléments de mes images.
